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Serial Mom (Serial Mother) de John Waters (1994)
Beverly Stubin est une femme d'intérieur modèle qui chérit tendrement son mari dentiste, son grand garçon, sa grande fille, interdit formellement qu'on mâche du chewing-gum sous son toit et trie systématiquement ses poubelles en vue de recyclage.
Mais tout un chacun a ses petites manies ou ses vices cachés. Beverly envoie des lettres anonymes et donne des coups de téléphone cochons à sa voisine parce qu'un jour, celle-ci, involontairement, lui a pris la place qu'elle se destinait dans le parking du centre commercial.
Un tout petit peu plus grave, elle a la manie, fort regrettable, de trucider à coups de voiture, de tisonnier, de ciseaux, d'évacuateur de climatisation, voire de gigot, toute personne qui aurait, si peu que ce soit, porter préjudice à sa personne ou à son entourage immédiat.
L'histoire (rigoureusement authentique) de cette tueuse en série avait, au départ, quelque chose de séduisant : le début du film est d'ailleurs très réussi.
Son cadre était déjà un atout : une ville, Baltimore, et un état, le Maryland, parfaitement antipathique, puritain et bien pensant. Assortie à ce cadre, "l'héroïne", Beverly, est une bourgeoise hystérique, schizophrène paranoïde, mariée à une andouille, dentiste chiffe molle dont on perçoit dans une scène les tendances sadiques, et mère d'un teen-ager boutonneux au QI n'excédant pas 50 et d'une fille grosse, gauche et laide qui ne pense qu'à une chose, laisser sa virginité à n'importe quel crétin aux deux seules conditions qu'il soit pourvu du matériel nécessaire à ce genre d'opération et qu'il en manifeste le désir (il semble que ce soit cette deuxième condition qui pose problème).
Si on ajoute à cela un environnement de crétins en tous genres, débiles et méchants, on approuve cette bonne Beverly dont les crimes étaient, paraît-il, applaudis en salle pendant les projections du film.
Malheureusement, la satire devient grosse farce et la farce désamorce toute tentative de réflexion, même comique, dans une rigolade « politiquement correcte ».
C'est probablement totalement cathartique, mais il y avait ici matière à une comédie féroce sur la respectabilité. Le style « sulfureux » du potache John Waters, dont la filmographie se veut une anthologie du mauvais goût, nous rappelle qu’il est apprécié de le vénérer. Ce style évite surtout, faute de moyens intellectuels, de dire « les choses qui fâchent ».
